步兵先生出刊《书画集》

   二0一0年，步兵先生出版了个人画册《书画集》，惊喜之余，晚上回家我在卧室手捧画集细细品学起来。画集既有雄浑有力的书法作品，也有形态逼真的国画作品，其中有国色天香的牡丹花，有神态各异的对虾图，还有那展翅欲飞的雄鹰图和神彩奕奕的公鸡图，以及画风各异的众多墨竹画……这些画千姿百态、栩栩如生，用墨苍劲有力，用色清新高雅，博采众家之长，扎根传统风格而不被传统所限制，创新形成了他自已独特的艺术风格，值得大家借鉴学习。然而在整本画册中最吸引我注目的还是那二十六幅挺拔有力的竹子图。

    步兵先生一九三八年出生于澉浦镇永乐村，幼读私塾，塾师步玉树先生，启蒙教育先教其学颜柳楷书，后学多种风格字体。一九五五年他在省立平湖师范读书时曾得到过黄吟笙、朱矩君两位画家的指点，潜心学习素描和国画。李子侯的十一人图画小组也给他提供了一片丰厚的艺术土壤。一九九三年先生进武汉教育学院学习，以优异的成绩获得广告装潢专业人才资格证书，现为中国硬笔书法协会会员，清华大学华文书画院院士，中国兰亭书画院名誉院长，中国书画家协会会员和香港中国书法家协会副主席。

    步兵先生与笔者的祖父吴关金是画友，童年时代的我在祖父的熏陶下，对步兵先生的书画特别仰慕。

    竹子属禾本科常绿植物。历代画竹名家层出不穷：有倪瓒、吴镇、石涛、郑燮、吴昌硕等等。步兵先生喜爱竹子，尤其擅长画各种环境下的竹子，画技颇具特色。如他的《竹解心灵是吾师》这幅作品中，先用淡绿色色彩铺满底色，清晰衬托出竹子主杆的刚劲挺拔，竹叶形状的逼真。画主杆时他先用笔尖蘸少许浓墨后用偏锋落笔，以求竹杆墨色自浓渐淡的变化。画好以后的两竽竹子遒劲圆健，明暗对比清晰，竹叶疏而不简，旁边枝叉也显得细劲有力，迎风取势。在竹子根部的地方有一块用大斧劈皴画法的石头，画得惟妙惟肖，整幅画面用墨泼辣，在先生苍劲的笔调中，表达出一种潇洒传神的风韵。这体现了先生平时对身边的静物观察细致入微，其对竹子的熟悉程度可想而知，从而使其作品充满了浓厚的生活气息，令人感到亲切生动。

在步兵先生的《书画集》中有一幅小品墨色丛竹下夹一红梅，特别引起笔者的关注。这幅小品中间是一丛墨色丛竹，老杆新枝，几枝竹杆细劲挺拔，韧性极佳，竹叶分布也错落有致，浓淡适中，竹影摇曳，姿态优美。左下角有一枝红梅在争春怒放，使整幅画面相映成趣。从此幅作品中明显地流露出先生对倪瓒、吴镇、郑燮等诸位名家的追慕。此幅小品先生没有落款，但在我的脑海中豁然跳出四个字：“梅竹孤傲”！这是一幅典型的用墨用彩的作品，也是他吸取古代传统技法与现代个性画风完美结合的一种表现。笔者在查阅中国画的书籍中得知，这种画法是近代国画大师齐白石先生在国画技法上一种创新改革，画风自成一家。步兵先生经过多年的潜心研究探索，在他的作品中运用齐白石大师的用墨用彩画法，并融入自己的风格，这对于一位平民画家来说是相当不容易的。

    步兵先生的另一幅《竹报平安》作品运用概括、简练、对比、夸张的艺术手法，主要突出表现竹子与麻雀生动形象的神韵。画面一粗一细两杆修竹，竹杆画得简而劲，竹节用墨偏浓，竹叶分布恰到好处，画面留下很多空白，作品用简洁的笔墨来表达生动传神的意境，整幅画面好似一首和谐的乐曲，撩拨着每位欣赏者的心弦。

    《劲竹》这幅作品构思巧妙，上面三杆斜竹画得韧挺有力，用墨亦浓亦淡，竹叶层次繁复，密而不乱。这幅作品的造型也是笔者最为欣赏的，确实是墨竹类的一幅代表作，画面下方也留下诸多空白，落款简洁，尤其显现出高风亮节的视觉效果。我总觉得在步兵先生众多的竹子国画中那苍劲有力、气韵悠远的笔意，把我们家乡澉浦人的那种坚贞不屈、奋发向上的精神表现得淋漓尽致。

    步兵先生一边从事教育工作，一边搞国画创作，在漫长的国画艺术生涯中积累了大量的佳作，于二0一0年下半年终于如愿出刊了他的个人画册《书画集》。这些作品也是他平时在全国得奖的作品，其中有七十多幅国画作品已进入美、英、日三国市场，他本人也被授予“慈善艺术家”、“当代百名儒学书画艺术家”、“共和国开拓者”等荣誉称号。香港文化中心、敦煌艺术中心、中国收藏家协会和国家文物局均收藏了他的书画作品。嘉兴电视台、中央电视台都播放过他的书画作品。笔者在海盐电视台播放的《海盐零距离》新闻栏目中看到了记者去步兵先生家采访的全过程，在节目中步兵先生当场挥毫泼墨画了一幅“墨竹图”，运笔熟练，一气呵成，片子中运用了一组快进的镜头播放他画竹的全过程，突出先生运笔流畅、挥洒自如的画技水平。但先生还是谦虚地对记者说：“中国的书画艺术源远流长、博大精深，而我只学到了一点皮毛而已”。

“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这是清代书画家郑燮咏竹喻人的诗句。步兵先生竹子国画艺术画如其人，人如其竹，衷心祝愿他在今后的艺术征途中，攀登一个又一个的高峰！